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                                                                  来源:2分快3-首页
                                                                  发稿时间:2020-07-06 12:47:52

                                                                  压榨道具:虚构的盈亏表

                                                                  L.L.麦金尼本人有过五年的出版业不同等级的工作经验,有过多次与各路编辑商讨损益表的经历。她形容每次关于损益表的商讨都像在“搞阴谋”,因为那些损益表大都是向壁虚构的。损益表上的一些历史销售数据固然是真实的,但是其相当多的决策因素与编辑个人的阅读口味相关。而根据出版社Lee & Low Books2019年的研究报告,美国出版业76%的从业人员都是白人。虽然美国作家们的稿酬水平相当高,但初级出版业者的收入却并不高,起薪在30000美元每年。并且,他们的工作地多在纽约这所物价高企的城市之中,除了出身优渥的白人青年,其他族群的青年很难靠这份工作在纽约生存下去。由此,白人为主的出版从业者的口味,导致更多的白人作家作品获得更多的出版预算,更多的读者和更好的销售记录,非白人作家则相反。长久下去,形成了经济学上的“马太效应”,富者愈富、贫者欲贫。作为保存人类文明、传递文化的图书业,却在坚持贯彻着野蛮傲慢的种族歧视传统。

                                                                  (Bad Feminist)

                                                                  曾登上纽约时报图书畅销榜,并参与漫威漫画《黑豹:瓦坎达世界》的编写。她即将出版的《我学到一切的那年》

                                                                  (Chip Cheek)

                                                                  ,是第一位两次获得美国国家图书奖(小说类)的女性作家。她在推特发文回应#PublishingPaidMe,称自己在2011年首次获得美国国家图书奖之后,稿费才突破了10万美元大关。同为黑人作家的诺拉·K·杰米辛

                                                                  (The Vanishing Half)

                                                                  获得了三次雨果奖之后,三部曲的稿费都只有2.5万美元,而后三部曲《大城市》(Great Cities),也只不过涨到了每本6万美元。

                                                                  (How to Fall in Love with Anyone)

                                                                  谈到对出版业改革的看法,L.L.麦金尼说:“我希望黑人作家能够获得他们应得的稿费。……我们希望出版业者能够基于作品,而不是肤色,制定出版计划。白人的故事就是有普遍意义的,而黑人的故事只是文化猎奇,这是为什么?”对于出版业者要求改革的呼声,麦金尼表示:“每到这种时候,人们都会发言呐喊。……他们对黑人作家的支持我们很感激,但是不要总是等有人死在街头,才能作出改变。”